18 juli 2017

IEPEN MIENSKIP, ALMENDE EN DE OERA LINDA

de Tweede Triënnale van Beetsterzwaag

NIEK_JULIA_BW

PRESS RELEASE 18-07-2017

Iepen Mienskip, Almende and the Oera Linda:

Julia Geerlings and Niekolaas Johannes Lekkerkerk are curating the Second Triennial of Beetsterzwaag (2018).

In March of this year, Kunsthuis SYB invited curators and artists to submit a proposal for the coming Triennial of Beetsterzwaag in 2018. Following Sfear fan Ynset (2015) http://kunsthuissyb.nl/?p=1562 this is the second time that SYB is organising a multiday programme from an exhibition concept which is strongly connected to the surroundings of Kunsthuis SYB and makes use of the rich directory of artists it has built up over the years.

Next year the triennial will be part of the main programme of Leeuwarden – Friesland European Capital of Culture 2018 https://www.friesland.nl/en/european-capital-of-culture, where the notion of “iepen mienskip” (open community) takes centre stage.

From the large number of proposals that Kunsthuis SYB received, the programming committee has opted for the concept of Julia Geerlings and Niekolaas Johannes Lekkerkerk, two young curators who will form a collaboration for the Second Triennial of Beetsterzwaag. In their proposal, Geerlings and Lekkerkerk connect the theme of “iepen mienskip” to the ancient concept of the “almende”, a notion dating back to the Middle Ages signifying a common share of the community in uncultivated, undivided meadows, woods and fishing waters. Geerlings and Lekkerkerk want to reintroduce the notion of the almende and use it as a starting point to re-evaluate the shared responsibility and interests that are coupled with the communal use of the land, the landscape and the public space.

Besides the actual, ethical and moral questions concerning a shared responsibility connected to the notion of almende, Geerlings and Lekkerkerk utilise a more speculative thinking ground in which free experimentation can take place with different stories and scenarios around the history of humanity, and the role of natural processes in the development of a civilisation. The point of departure is the Oera Linda, a chronicle from 1256, which briefly caused much controversy at the end of the 19th century, but was quickly exposed to be a 19th century attempt at a falsification of history disguised in the form of a centuries-old pseudo runic script. The Oera Linda assumes the existence of an ancient Frisian manuscript about the origin of the world and the development of human civilisation. The Frisian people are presented as the descendants of a 4000-year-old Frisian civilisation which once populated the whole of Europe and was superior to all other races, but increasingly declined after the fatal flooding of Atlantis (‘Atland’). Mythology, matriarchy, nationalism and natural disasters are the connecting thread running through the Oera Linda and keep offering new leads to think and speculate about the use and the arrangement of the communal space.

For the contentual design of the Second Triennial of Beetsterzwaag, Julia Geerlings and Niekolaas Johannes Lekkerkerk will collaborate in the coming months with artists who work from an understanding of the entanglement of nature and culture and focus on the development of alternative forms of communities and societies.

Julia Geerlings (1985) is an independent curator and writer and lives and works in Amsterdam and Paris. She studied Art History at the Free University of Berlin and at the Vrije Universiteit Amsterdam (MA). Geerlings regularly contributes to magazines and publications and was guest editor of Metropolis M (‘No Longer art’ issue 2015 no.3). In the exhibitions that Geerlings curates, location and (social, economic and political) context play an important role.

Geerlings contributed to the realisation of exhibitions and performances in the Oude Kerk in Amsterdam (Nachtelijke Dwalingen 2013 – 2016), Le Moinsun in Paris (Axis Mundi, art as a healing tool, 2015), After Hours in Sèvres (L’Eau à la bouche, 2015), Kunstfort bij Vijfhuizen (The Prophecy of Bees and Bedazzle, 2016) and two consecutive graphic design graduation shows at the HKU in Utrecht (2016/2017). In addition, she was associated as curator-in-residence at Rupert in Vilnius, Across residency programme in Nice, and The International Studio and Curatorial Program (ISCP) in New York. Geerlings works as a guest tutor at the HKU, is part of the curatorial team for the upcoming art festival (Modus Operandi 2017) in Nicosia (Cyprus), and is currently associated with the Mains d’Œuvres in Saint-Ouen (France) as curator-in-residence. http://juliageerlings.com/

Niekolaas Johannes Lekkerkerk (1988) works as an independent curator and writer for The Office for Curating in Rotterdam. He studied Art History at Utrecht University and followed the master’s programme Curating the Contemporary at the London Metropolitan University in collaboration with the Whitechapel Gallery. Central to Lekkerkerk’s work is the social and political discourse revolving around daily living and working practices, cultural norms, and ideologies. He particularly focuses on debates concerning the Anthropocene (the era in which humanity has become a geological force, its activity leaving marks on the entirety of ecosystems), ecology and climate, posthumanism, and the entanglements of nature and culture.
Recent projects and exhibitions compiled and organised by The Office for Curating are the duo exhibition Homestead of Dilution (2017) with Domenico Mangano and Marieke van Rooy in Nomas, Rome; the group exhibition Tradition Doesn’t Graduate (2016) in Komplot, Brussels; the group exhibition Spending Quality Time With My Quantified Self (2016) in TENT, Rotterdam; and the solo exhibition of Paul Geelen Sliding under Traces (2016) in A Tale of a Tub in Rotterdam. Lekkerkerk currently works as the artistic director of the art festival Poppositions in Brussels, and is currently finalizing The Standard Book of Noun-Verb Exhibition Grammar, a publication about the exhibition as an ecological field. In 2012 he received the inaugural Demergon Curatorial Award, and in 2014 he was the beneficiary of the Akbank Sanat International Curator Competitionhttp://theofficeforcurating.com/

 

PERSBERICHT 18-07-2017

Iepen Mienskip, almende en de Oera Linda:

Julia Geerlings en Niekolaas Johannes Lekkerkerk cureren de Tweede Triënnale van Beetsterzwaag (2018).

In maart dit jaar nodigde Kunsthuis SYB curatoren en kunstenaars uit een voorstel in te sturen voor de komende Triënnale van Beetsterzwaag in 2018. Na Sfear fan Ynset(2015) http://kunsthuissyb.nl/?p=1562 is dit de tweede keer dat SYB een meerdaags programma organiseert vanuit een tentoonstellingsconcept dat sterk verbonden is met de omgeving van het Kunsthuis en gebruik maakt van het rijke kunstenaarsbestand dat SYB in de loop der jaren heeft opgebouwd.

Volgend jaar zal de triënnale onderdeel zijn van het hoofdprogramma van Leeuwarden – Friesland Culturele Hoofdstad 2018 http://www.2018.nl/nl waarin het begrip “iepen mienskip” (open gemeenschap) centraal staat.

Uit het grote aantal voorstellen dat Kunsthuis SYB ontving, heeft de programmeringscommissie gekozen voor het concept van Julia Geerlings en Niekolaas Johannes Lekkerkerk, twee jonge curatoren die voor de Tweede Triënnale van Beetsterzwaag een samenwerkingsverband zullen aangaan. In hun voorstel verbinden Geerlings en Lekkerkerk het thema “iepen mienskip” met het oeroude begrip van de “almende”, een begrip dat teruggaat tot de middeleeuwen en duidt op een gemeenschappelijk aandeel van de gemeenschap in onbebouwde, onverdeelde weiden, bossen en viswateren. Geerlings en Lekkerkerk willen de notie van de almende herintroduceren en gebruiken het begrip als aanleiding om opnieuw na te denken over de gedeelde verantwoordelijkheid en belangen die gepaard gaan met het gemeenschappelijk gebruik van het land, het landschap en de publieke ruimte.

Naast de reële, ethische en morele vraagstukken rond een gedeelde verantwoordelijkheid verbonden aan het begrip almende, maken Geerlings en Lekkerkerk gebruik van een meer speculatieve denkruimte waarin vrijuit kan worden geëxperimenteerd met verschillende verhalen en scenario’s rond de ontstaansgeschiedenis van de mensheid en de rol van natuurlijke processen in de ontwikkeling van een beschaving. Het vertrekpunt is de Oera Linda, een kroniek uit 1256 die eind 19e eeuw even veel stof deed opwaaien, maar al snel werd ontmaskerd als een 19e-eeuwse poging tot geschiedvervalsing vermomd in de vorm van een eeuwenoud pseudorunenschrift. De Oera Linda veronderstelt het bestaan van een Oudfries manuscript over het ontstaan van de wereld en de ontwikkeling van de menselijke beschaving. Het Friese volk wordt voorgesteld als nazaat van een 4000 jaar oude Friese beschaving die ooit heel Europa heeft bevolkt en superieur was aan alle andere volkeren, maar steeds verder in verval raakte na de noodlottige overstroming van Atlantis (‘Atland’). Mythologie, matriarchaat, nationalisme en natuurrampen lopen als een rode draad door de Oera Linda en bieden telkens opnieuw aanknopingspunten om na te denken en te speculeren over het gebuikt en de inrichting van de gemeenschappelijke ruimte.

Voor de inhoudelijke vormgeving van de Tweede Triënnale van Beetsterzwaag zullen Julia Geerlings en Niekolaas Johannes Lekkerkerk in de komende maanden samenwerken met kunstenaars die werken vanuit een besef van de verstrengeling van natuur en cultuur en zich richten op het ontwikkelen van alternatieve gemeenschaps- en samenlevingsvormen.

Julia Geerlings (1985) is onafhankelijk curator en schrijver en woont en werkt in Amsterdam en Parijs. Ze studeerde kunstgeschiedenis aan de Freie Universität in Berlijn en de Vrije Universiteit Amsterdam (MA). Geerlings draagt regelmatig bij aan tijdschriften en publicaties en was gastredacteur van Metropolis M (‘No Longer art’ issue 2015 no.3). In de tentoonstellingen die Geerlings cureert, spelen locatie en context (zowel sociaal, economisch als politiek) een belangrijke rol.
Geerlings werkte mee aan de totstandkoming van tentoonstellingen en performances in de Oude Kerk in Amsterdam (Nachtelijke Dwalingen 2013 – 2016), Le Moinsun in Parijs (Axis Mundi, art as a healing tool, 2015), After Hours in Sèvres (L’Eau à la bouche, 2015), Kunstfort bij Vijfhuizen (The Prophecy of Bees en Bedazzle, 2016) en twee opeenvolgende eindexamententoonstellingen van grafisch ontwerpen aan de HKU in Utrecht (2016/2017). Daarnaast was ze als curator-in-residence verbonden aan Rupert in Vilnius, Across residency program in Nice en The International Studio and Curatorial Program (ISCP) in New York. Geerlings werkt o.a. als gastdocent aan de HKU en zit in het curatorenteam voor de aankomende kunstmanifestatie (Modus Operandi 2017) in Nicosia (Cyprus) en is momenteel verbonden aan het Mains d’Œuvres in Saint-Ouen (Frankrijk) als curator-in-residence. http://juliageerlings.com/

Niekolaas Johannes Lekkerkerk (1988) werkt als onafhankelijk curator en schrijver voor The Office for Curating in Rotterdam. Hij studeerde kunstgeschiedenis aan de Universiteit van Utrecht en vervolgde het masterprogramma Curating the Contemporary aan de London Metropolitan University in samenwerking met de Whitechapel Gallery. Centraal in het werk van Lekkerkerk, staat het sociale en politieke discours rond dagelijkse leef- en werkpraktijken, culturele normen en ideologieën. Hierbij richt hij zich met name op debatten omtrent het Antropoceen (het tijdperk waarin menselijke activiteit mondiaal haar stempel begint te drukken op het ecosysteem en de geologie), ecologie en klimaat, posthumanisme en de verstrengelingen van natuur en cultuur. Recente projecten en tentoonstellingen samengesteld en georganiseerd door The Office for Curating zijn de duo-tentoonstelling Homestead of Dilution (2017) met Domenico Mangano en Marieke van Rooy in Nomas, Rome; de groepstentoonstellingTradition Doesn’t Graduate (2016) in Komplot, Brussel; de groepstentoonstelling Spending Quality Time With My Quantified Self (2016) in TENT, Rotterdam, en de solotentoonstelling van Paul Geelen Sliding under Traces (2016) in A Tale of a Tub in Rotterdam. Lekkerkerk werkt momenteel als artistiek directeur van de kunstmanifestatie Poppositions in Brussel en legt daarnaast de laatste hand aan The Standard Book of Noun-Verb Exhibition Grammar, een publicatie over de tentoonstelling als ecologisch veld. In 2012 ontving hij de inaugurele Demergon Curatorial Award en in 2014 was hij de begunstigde van de Akbank Sanat International Curator Competition. http://theofficeforcurating.com/

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *